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简述石膏头像写生的方法步骤
发布时间:2019-02-13 14:40 来源:admin 阅读:

  素描石膏头像写生的办法步骤,一般可划分为彼此联络的四个阶段,即构思构图阶段,形体剖析阶段,形体描写阶段和调整一致阶段。在这一进程中,全体性作画原则应贯穿始终。

  一、构思构图阶段

  这一阶段的首要使命是调查目标,断定构思;挑选视点,断定构图;画面落幅,打好归纳。

  1、构思

  构思来自于调查、感触。构思的进程是全面熟悉了解目标,包含写生目标的身份、经历、著作体现的内容及原作者的意图,用心画,用脑画的进程。

  紧紧掌握住第一印象的新鲜、激烈的感触。当“体现什么和怎样体现”现已有了明晰的答案,以致能预想到包含构图、形体、色彩及其体现办法在内的画面作用,并发生体现目标的激烈欲望时,即能够说根本上完成了构思。

  2、构图

  构图是构思的体现,是构思的补充和发展。要从多个视点调查比较,断定最能体现目标的造型特征,精力气质,最能表达自己感触的视点进行构图。描绘目标的视点,切不可根据或姑息个人的习气和偏爱。

  在构图中,要运用“改变和一致”的原理,处理好多种构图因素之间的联络。但构图不能仅仅满足于一般的完整、保险,还应该充沛地体现目标的形体特征和精力内在,表达自己“第一印象”的感触,对此应予充沛的重视。

  为了取得较完美的构图,应作多个小构图进行比较,评价其好坏,择优构图落幅。

  3、落幅

  落幅要从全体入手,在比较中断定上下左右各高点的空间方位,断定高与宽的份额联络,头、颈、胸的份额联络及其动势,用较长的直线切出大形。

  将写生目标,画面落幅及小构图联络起来调查比较,确认形象的动势、份额根本无误,第一阶段的使命便可完毕

  二、形体剖析阶段

  这一阶段的使命是归纳根本形体、深化内部归纳、断定块面结构。

  ①、断定根本形体

  根据从全体到部分的作画原则,运用几何形体的归纳办法,将复杂的头部形体进行最大限度的归纳、简化,以断定根本形体,在这一进程中,要留意以下问题。

  a、排除全部细节搅扰,全力以赴地、精确掌握头部的高、宽、深的份额联络及其透视缩形改变。

  b、要建立体积观念。确立大归纳线对部分归纳的制约联络和形体内归纳(结构线)与外归纳彼此之间的依存联络,只有将“大”与“小”,“内”与“外”结合起来,才能获得精确的、具有空间深度的立体造型。

  c、在构图落幅、断定大形的基础上,以长直线切出具有高、宽、深度的根本形体。

  ②、深化内部归纳

  以根本形体为基础,从全体和形体结构动身,通过头部的中轴线与意向线,精确掌握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节,下颌角,顶侧拱起等骨点的方位和五官方位。

  人的头部结构是对称的。在断定骨点及五官方位时,要充沛留意这一结构特征,将左右对称的对应部分联络起来画,要精确地掌握其透视缩形改变。能够使用笔直的、水平的、歪斜的辅助线,寻求对应点的彼此联络和透视改变。可是,不管透视改变怎么,形体给人的感觉仍应是对称的。

  进一步精确画出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透视改变。耳与眼、鼻、嘴分别在两个不同方向的面子上,但它们是一个全体,画时有必要彼此兼顾。所谓“画左眼看右眼,画鼻部时看耳部”也就是这个意思。

  更要充沛留意头部、颈部、胸部(包含底座)的形体结构联络,要彼此联络,精确体现。

  ③、断定块面结构

  断定块面结构便是以结构造型的方式,用线或略加明暗将目标的形体结构断定下来。

  查看根本形体是否精确,份额、透视是否稳当,外归纳与内归纳是否有机地联络起来,是否精确地体现了形体结构与造型特征。

  进一步深化剖析,理解形体结构,断定处于三维空间中形体的转机、凸凹、崎岖,特别是额、颧、颏、五官等的形体结构及面子联络。

  在石膏头像写生中应该强化这一阶段的训练课题,以提高对头部形体结构的知道,巩固结构造型的能力

  三、形体描写阶段

  这一阶段的首要使命是以明暗色彩描写形体、深化描写与体现。

  ①、根本形体描写

  根本形体描写首要以形体结构、明暗交界限为根据,以暗部色彩为要点,通过明与暗两大部分的对比联络去完成的。

  明暗交界限是区分形体明部与暗部的交界限,是形体向纵深发展的归纳和形体大面转机的关键部位。可是,断定明暗交界限,并非要从明暗动身,而有必要从形体结构动身。

  剖析头部的形体结构能够看出,颜面与两侧旁边面几乎呈直角,其分界限便是从太阳穴至颧骨,再延伸到嘴角以外。这条分界限即构成一条纵向的明暗交界限。

  从明暗交界限开端,向暗部一侧画出明暗色彩。这里要留意两点:一是明暗交界限的真假强弱改变,一般来讲,明暗交界限部位应该“实”一些,“强”一些,愈向纵深发展面子愈“虚”,对比愈“弱”。

  作为暗部的组成部分,应有比较地画出眉弓、鼻底、口裂、唇沟、下颌底的暗调子。要自上而下地掌握好明暗色彩的份额联络,找出不同,拉开间隔,切勿均匀对待。颈与胸(底座)的暗部色彩也应紧接着画出来,留意头、颈、胸的彼此联络。

  主体形象与布景是彼此联络的全体,要在根本形体描写的进程中,联络比较,同时画出。要精确掌握形体归纳与布景的色彩份额联络。

  在根本形体描写阶段,一是要画得有全体感,将头部纵向与横向的暗部色彩,颈、胸(底座)的暗部色彩,形象与背影色彩等,连成一体去体现,不要过早留意细小层次;二是要画得充沛,所谓充沛,就是“实”在形体结构上,以形体结构为根据去知道和体现色彩。“全体”与“充沛”将为深化描写奠定杰出的基础。

  ②、深化描写体现

  在暗部色彩根本画好的基础上,接着画明暗交界限亮部一侧的中心色彩。这是一个改变丰富、奇妙而具有规则性的色彩区域,有必要仔细对待。

  要精确掌握形体的崎岖改变和面子联络,画出它的形状及形体的交叉联络,充沛体现形象的真实性和具体性;要留意归纳归纳,提炼取舍,操控中心色彩层次,不要拉大色彩层次的明度差异;要精确地掌握中心色彩与暗部色彩的明度对比联络,根据形体的交叉,联接等不同的造型特征,留意真假强弱改变,防止色彩相同。

  画亮部的形体,要留意额、颧骨、鼻翼等不同歪斜面子的层次,以利于形体的描写。画亮部色彩,仍然要依靠明暗手段去体现形体的崎岖联络,而不是简略地平涂一遍灰色。特别是亮部一侧的归纳线要与布景色彩联络起来画,画出向背面形体转机的联络。

  五官的描写要始终坚持彼此照应,同时并进的共同性。可是,共同并不是“一样”,不要面面俱到,主次不分。要充沛留意和掌握呈对称结构的五官,以及因透视而发生的真假改变。要仔细剖析眉弓与前额、鼻骨、眼窝、眼球的转机、交叉联络。右眼及周围的面子与色彩要精密描写,左眼则要弱处理,将其推到相应的空间中去。

  转入暗部形体的描写,要在坚持暗部一致的前提下使暗部形体充沛起来。在暗部规则的色彩区域里,将额丘、颧骨,下颌骨隅,颏丘等骨点部位“拉”到前面来,通过下颌骨底、颈、肩三个不同层次的反光区域,依序将空间深处过渡的部位“推”到后边去,使形体在真假的对比中充沛起来

  四、调整一致阶段

  这一阶段的首要使命是回到客观形象上来,康复到第一印象的新鲜感,仔细剖析,提出问题,调整修正。

  ①、提出问题

  将作业放到石膏头像旁,退到一定的间隔,让自己的视线在石膏像与画面之间来回调查比较,提出几个问题,在作业中逐个寻找答案。例如:

  画面的全体感怎么,部分和全体是否一致?

  造型是否精确,精力是否体现,在形与神的联络上是否得到一致?

  明暗两大部分是否清晰,黑白灰色彩的份额联络是否精确,对比与协调联络处理是否恰当?

  五官方位、形象是否精确,描写是否充沛?

  第一印象的“新鲜感”在画面是否捉住了,作用怎么?

  让自己的作业答复上述的问题,为调整修正在知道上奠定基础。

  ②、调整修正

  要根据提出的问题,多调查、多比较、多剖析、多思考,找准首要问题,找到解决办法。

  人们常说“改画比画画难”,难就难在全部现已画在纸面上,往往改一点而动全局,修正的“点”一定要找准,不然愈改愈不可收拾。

  调整,要从全体动身,捉住全体。将部分调整的进程变为充沛全体的进程。调整首要是通过加强与削弱,归纳与归纳的艺术处理, 精确地再现目标,使画面的形象愈加明显、生动。

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